为什么极简风能流行?

肥水不牛油
啥艺术风格能拿来过日子?恰恰是那不食人间烟火的“极简主义”。当一部分人沉迷于买、买、买时,同样也有一批人在沉迷扔、扔、扔。像日本近些年流行所谓的“极限民”,以“断舍离”为指导方针,抛弃了除生活必需品外的一切身外之物,从而将自己的生活也纳入了“极简”的行列。
断舍离青年乔布斯,1982年如今的“极简主义”,显然不只是几张“性冷淡”的画面所能概括。它既被人视为一种精神境界,更有人把它当做安身处世的原则。可“极简”明明只是个形容词,它到底啥魔力从艺术领域中成功出圈,走入普通人的日常生活?“极简”是个万花筒先放飞自我盘点一下,仅仅在设计领域就有多少种“极简”?纯粹的黑白灰、工业水泥毛坯、洋气点的有北欧森林简朴风、文艺的有日式侘寂简素风、乃至中国传统的留白简约风等等,虽然个个儿都带一个“简”字,但其根植的文化土壤可以说是千差万别。
既然如今已很难三言两语概括“极简”,我们索性一起从历史中回溯一下极简主义浪潮的前世今生。
阿道夫路斯 Moller House,沿街立面
阿道夫路斯 Moller House,沿街立面用一句话来了解“极简”的精髓,即德国建筑师密斯·凡·德·罗所说:“少即是多”。身为包豪斯的第三任校长,他提出这一观点本质上也是包豪斯设计理念的延伸。
体现在创作上,就是用最简单的形式表达最丰富的思想和理念,把方法、手段、材料都进行最大限度的简化,形成纯粹、无杂质的艺术效果,从而产生强烈的视觉冲击。这种用最基础直抵最本质的思路,颇有些大巧不工、大智若愚的味道。
密斯·凡·德·罗
密斯·凡·德·罗 巴塞罗那德国馆
包豪斯设计学院包豪斯的核心是“形式服从功能”,而这也是极简设计的生命力所在,毕竟“简”只是服务于功能的手段,这种以人为本的设计之道,被后来崛起的北欧设计、日本设计贯彻、吸收。
抽象艺术家蒙德里安《红色和蓝色构成》20世纪五十年代,二战后的北欧五国经济高速发展,高福利政策、高水平的公共教育为设计发展提供了基石。北欧设计师走上世界舞台,他们接续包豪斯的现代设计理念,为普通人设计能够买得起的日常物品,因此整体风格尤为实用、质朴,并在设计中引入了刚崭露头角的人体工学。第一把人体工学办公Fysio椅,就是在北欧设计师库卡波罗手中诞生。
库卡波罗 Fysio 椅纵观北欧式极简,大多抛弃复杂的造型,运用高度概括的线条、简洁直接的图案,功能优先且贴近自然。但是颜色并不性冷淡,反倒相较日本设计更为温暖许多。
BeoSound 9000 CD Player(1996)以宜家为例,他们提出“设计”的五大元素:美观、使用、优质、可持续性、低价,这其实也正是北欧设计的一贯特点。
BeoSound 1/2 Wireless Speaker (2016)
北欧之后,日本设计异军突起。20 世纪八九十年代,平成大萧条导致严重的泡沫经济,危机令日本人开始思考设计该如何为振兴本国经济做出贡献,无印良品就是在这一背景下诞生。
作为田中一光与西友百货的实验品,它开启了根植民族文化的产品生产、设计与成熟商业运作结合的全新模式,为日本设计走出困境提供了土壤和道路。20 世纪末,日本设计逐步声名鹊起,成为亚洲设计的代表,以深泽直人、原研哉、安藤忠雄等设计师和无印良品为代表,将日式极简推向了世界舞台。
Water Kettle,柳宗理, 1994
为柳宗理赢得世界声誉的蝴蝶凳在日本设计师手中,极简设计得到了新的诠释,哲学思想、禅宗文化这些精神力量被融入到设计当中,从而为“极简”注入更深层次的思考。从一种视觉浪潮,发展到看似可以指导现代人应对物质大爆炸、信息大爆炸的生活方式,设计师们也开始希望以设计的力量为使用者带来慰藉。
日本极简设计工作室 nendo
抽象表现主义的代表波洛克在作画那时,有一群艺术家走向另一个新极端:他们用单一、几何、甚至机械的元素组成画面,将一切简化到极致:一个立方体、一张白色画布,甚至让人分不清这到底是材料还是艺术品,这就是当时的“极简主义”。
《白底上的黑色方块》1913年 马列维奇
伊夫·克莱因,IKB 191, 1962
罗伯特·曼戈尔德作品除了绘画,极简主义在音乐、雕塑、建筑、服装等各个领域都有着相当的影响。极简这一创作手段之所以会有如此强大的影响力,根源在于其理念中对纯粹的极致追求,用极简的手段来解决问题,是放之四海皆准的创造准则。
极简主义雕塑 卡尔·安德烈作品《钢和镁的平面》
山本耀司的极简服装设计
三宅一生的极简服装设计而将极简作为一种生活方式,其中也有杰出的案例。典型如苹果创始人史蒂夫·乔布斯万年不变的牛仔裤黑毛衣。“极简”贯穿在了他的产品设计和个人生活,可以说乔布斯对极简的迷恋造就了苹果,正是他将“至繁归于至简”写入第一本苹果手册当中。
青年乔布斯的断舍离生活03极简的特征笼统地说,极简主义设计可以归纳出以下特点。1、大面积留白“以无胜有,以简胜繁”,
原研哉研究院产品包装设计系列
原研哉研究院品牌设计系列
深泽直人
深泽直人为《MUJI壁挂CD播放器》2、简约配色极简设计中,颜色同样需要简约,通篇“性冷淡”不是必须的,但极简大师们更为关注黑白、冷暖,这些张力关系更为关键,通过直接的对比将主体突出,从而形成强大的视觉冲击是极简吸引人的核心。
柳宗理 Elephant Stool 1954
安藤忠雄的建筑设计3、几何图形图形是世界上最简约的语言。实际上,设计实质也是在传递一种信息,面对实际的需求,“极简”是绝不能以牺牲实用性为代价。在如今茫茫的信息海洋之中,抽象的几何图形天生契合极简风。
原研哉《梅田医院指示标志》
田中一光
原研哉《长野冬奥会闭幕式节目单》
无印良品的第一张海报 1980年
新村则人的设计海报“极简”并不意味着简单,恰恰相反,而是精准、坚定地剔除多余之物,从而获得完美和宁静。正所谓“赤条条来去无牵挂”,从艺术发展到一种生活方式,从简单的画面扩展到设计、音乐、雕塑等各个领域,足见极简的历史,正是不同创作者用多元的手段,直指创作本质的过程。
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