“卷王”陈都灵

做演员之前，她似乎并不是一个感受性导向的人。在成长过程中，她似乎一直都是一个听话的小孩，也把旁人“在某些时刻，你的情绪不重要，更重要的是得体地做好一些事情”的教导放在心上。有利有弊，这让陈都灵大方不计较地关照着周围的人，但也让她常常忽略自己的想法和渴求。

而演员这样一个特殊的职业工种，要求她不断地向内回望“自我”，以自身的特质来为角色添砖加瓦。这也让她在理性思考之外，逐渐找寻到了情绪和表达的价值。刚入行时，更多时候只能独自揣摩角色，努力理解角色的行为逻辑。但是她很快就发现，角色似乎并不像公式、方程有着严谨的规律和运算法则，每一个角色都是未知的，都需要情感的注入才能将其诠释。

陈都灵也是个很拼的人，入行以来不断学习、积累，如今仔细盘算她的手上还有多部待播作品。在《金庸武侠世界》中她是黄药师始终念叨的冯衡；在《孤舟》中她是弹词女先生张海沫；在《莲花楼》中，她是驰骋江湖的乔婉娩……对于陈都灵来说，这些女性都是万千女性中别具一格的那一位，但她们也共同塑造着女性这个词汇的更多样态。

声音、形体、感受，自此之后陈都灵更加意识到“自我”对于诠释角色的重要性，不论是《良辰好景知几何》中的豆蔻才女林杭景，还是《我们的当打之年》中刚柔兼具的袁歌，又或是《长月烬明》中复杂多面的叶冰裳、天欢、妺女，我们都能在她们身上找到独属于陈都灵的那份灵动与自在。如今，她似乎找到了与自我的相处之道，把自己置于演员的环境之中，在她的世界与人设里找寻不同的人生答案。诚如她在自己微博中所书写的那般，“演员最幸福的那个时刻不是掌声雷动，而是在别人的世界里恣意地活了一把”。