充满生活流的古装剧

《惜花芷》值得注意的是，围绕着花宅展开的故事，没有传统宅斗剧中你死我活的争权夺利，反而亲切的像是我们生活中的一家老小，有吵闹拌嘴、有琐碎的鸡毛蒜皮。所谓“生活流”古装剧，不过是一群人执着于一蔬一饭的美好，一家人吵吵闹闹的小日子，而人心会在危难时凝成一股绳，也在共富贵时生出私心，但最终都会一步步走近。这大概也是这部剧始终牵引着观众心绪的原因。为了强化这种“生活感”，《惜花芷》还在制作上下足了功夫。最典型的，以剧中花家妇孺为主线，从花团锦簇的高门显贵、到被抄家后落魄求生存、再到后来的商贾起家，这其中的诸多变化也需要在制作中被展现。

服装造型上，花芷的性格决定了她常年扎着辫子、服饰也干脆利落，不似其他闺中妹妹精致讲究，其他如三婶性格张扬，服装便以明亮色调为主，二婶传统沉静，服装则以纯净淡雅为主。再比如，被抄家又惨遭“劫财”的花家女眷身穿布衣、头上打着布包，直到随着生意渐渐有起色，身上的衣服和头饰才又逐渐多了起来。

场景道具上，刚出场的花宅从亭台楼阁、雕龙画栋都极为考究；抄家后居住的紫篁居、祖母的避暑之地，是城郊依山傍水的所在，过堂风呼呼吹过的凉亭即视感，在繁盛时的盛夏是避暑休闲场所，在落魄后的寒冷天气里则显得凄凉。后来搬到的新花宅，则是两者的过渡阶段，规模建筑都比不得老花宅。据鄢蓓透露，紫篁居乃是剧组耗时四个月实景搭建而成，主要是考虑到横店以宫廷制式、世家大宅建筑为主，很难精准凸显人物被抄家后的状态。

“生活流”的落地，还在于如何去“还原”一个贴近时代背景的真实生活场景。据了解，剧中的道具包括灯笼制式纹样、茶具、瓷具等，都是根据古书、古画的记录去制作；妇人头上的发髻、发钗、绒花亦是参照了宋代背景、在查询了大量历史资料后制作的，其中还包括了一些非遗传承。

至此，我们也能够窥见《惜花芷》的一些内容突围之道：无论是讲故事、人物塑造、还是群像塑造、东方美学，这部剧都在以“双线”方式推进，简言之既能以高光时刻、巧妙设定等给到观众以惊喜感，又能够始终坚守本心，踏踏实实精心打磨，用好故事、好情感、好人物留住观众。