给成人的童话

影视指南针
希区柯克曾说,他“对讲述故事的方式比对故事更感兴趣”。导演蒂姆·波顿是深知此道的,在《剪刀手爱德华》中他已经驾轻就熟地将一个并不复杂的故事用另类的唯美和浪漫诠释和演绎的感人至深。
这部2004年根据丹尼尔·华莱士的小说改编的电影《大鱼》虽然有人将其定义为现实主义的伦理片,但鬼才蒂姆·波顿的童心,却让这部电影展现出耐人寻味的奇幻色彩。不同于《魔戒》等魔幻电影,《大鱼》并没有完全将故事发生的世界背景架空,独立于现实世界;蒂姆·波顿的高明之处正在于他将“幻想”与“真实”穿插交融于影片的叙述中,两者形影不离,相互联系,相互影响。 这种复杂交织的情感一直延续到影片结尾部分,当儿子试着用父亲的方式为他的人生传奇编纂一个美丽结局时,观众也与威尔同时真切地体会到了父亲故事的真谛:生活的传奇与精彩来自于乐观的心态和丰富的想象。
而影片中,爱德华所描绘的奇幻经历,不仅给导演提供了施展想象的平台和空间,可以毫不顾忌地摆弄魔幻素材,更重要的是提供了一种童话式的思维。这种乌托邦化的思维完全有别于儿子威尔视角中的主流成人思维,正是通过儿子对父亲的误解,影片展现出了现代人的价值观与童话思维之间的鸿沟。
这个简单直接的开场采用了许多童话的“套式”,首先引出带有奇幻色彩之物,然后用旁白给予观众期许——它必然带来一个与众不同的故事。而影片在父子的尖锐冲突和父亲的浪漫讲述中进行着,真实与故事交替,虚与实变幻,也就是说,这部影片是关于“故事”的故事。 《大鱼》的剧本富有新意,情节曲折动人,故事一开始就让一条肥大的鲇鱼出现在画面中,而主人公爱德华的画外音则不失时机地讲述着这条大鱼的不同凡响:“有些鱼人们抓不到,并非因为它们比其他的鱼更敏捷强壮,而是因为它们别有灵异之处。”
而在《大鱼》中,他推开了以往黑色哥特式的阴郁和忧伤,释放了内心的童真本色,将故事情节安插在一片绚烂多彩中,让阳光明快自然地照耀进来,活泼明亮的元素取代了他一贯的怪诞、恐怖和阴暗。他拾起了人们丢失已久的童话带来的欢愉,放入《大鱼》中,融入波顿式的幽默,让观众的嘴角至影片收场也一直上扬。 这种用镜头展现的奇幻童话,“就仿佛摄影机刚把他们从物质现实的母胎里采取出来,就仿佛画面和现实之间的脐带尚未被剪断似的”。《大鱼》就是这样一部给成人的童话,众多故事片段的叠加,两条线索的间隔穿插,巧妙游离于幻影与真实之间,触及的是透过表面更深邃的智慧和人生哲理。
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