爱和爱的方式同样重要

一方烟火人家，晕染出的是属于小家的爱与愁、如愿与怅然。《烟火人家》对比着讲，镜像着说，旨归最想表达的一个观点：家是软肋，也是盔甲。

剧中，代际关系有疏离、有亲密，最终指向理解与温暖。李衣锦母女、陶姝娜母女间的亲子关系最具代表，前者剑拔弩张，后者亲如闺蜜，这是代际关系的两条主线。随着剧情展开，个中原因渐渐铺陈，老大孟明玮因跛脚自卑、望女成凤，所以对女儿的“关怀”堪称“无微不至”，编谎话安排相亲、到女儿单位“慰问”，甚至看不惯孩子的刘海拿起剪刀就给换个发型，用她自己的话说，“知道孩子烦我，但当母亲的哪有不让人烦的”。

老二孟菀青事业打拼得不错，丈夫无所事事却伸手要钱、生活精致，为了让女儿有一个完整的家，她选择“虚假的圆满”，但给予女儿满满的爱与理解，被观众称为“梦中情妈”。两对母女，一组强对比，互为镜像，在剧集前半程带来不同的话题阵营，随着故事展开，“家”的情感浓度越来越强，母女间的理解越来越深，最终被亲情融化，持不同观点的观众开始合二为一，代入更多共情、共鸣和思考。

《烟火人家》的故事常常是“镜像”讲述的，有互为镜像的母女关系，也有互为镜像的情感关照——父母操心着孩子的婚姻，而孩子也打量着父母的婚姻，这是家庭题材中触及不多的视角。李衣锦、陶姝娜都逐渐发现上一辈婚姻中的诸多问题，而她们的解决方式，并非简单“劝和”，而是融入对个体幸福的更多关注，这是属于年轻人的观点，也是剧集对于幸福、对于家的思考与阐释：至远至亲，相依相离血缘羁绊，最终需要爱来达成一个完美的结局。

《烟火人家》对家庭微生态的观察是全方位的，因此，犀利、困境、尖锐、温暖共存于一部作品中，但剧集没让矛盾剑拔弩张，而是“情绪稳定”地紧扣“共生”概念讲述，为思考与成长留出空间。这部剧绘制出家的无数“原生态”模样，让观众感叹，“这是‘我妈本妈’‘我家本家’”，而巧妙架构更带来家庭剧创作的一番新意，并传递出对于“家”的思考——爱和爱的方式同样重要。