漆彩风华百千重

剔犀，是雕漆工艺的一种。所谓“雕漆”是指用调色之后的笼罩漆一层层地涂在器胎上，积累到一定厚度后，再用刀雕刻出花纹的工艺。该工艺唐代已有，但较古拙，花纹和地子在同一平面；宋元时期则刀法圆润、花纹纤巧；明清时期其种类大大增加，根据漆的颜色可分为剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔犀、剔彩等。

剔犀的制作工艺流程，是在漆器底胎上，用各种色漆相间髹涂（常用黑、红两种色漆），每种色漆连续髹涂数道后再髹涂其它颜色的漆，反复重叠，达到一定厚度后再进行雕镂。用刀雕刻出图案后，在刀口的剖面便出现不同色层。由于刀口断面显露的不同颜色的漆层，与犀牛角横断面的肌理效果相似，故名“剔犀”。因剔犀制品的器表是由流转自如、回旋生动的云纹回钩组成，故亦名“云雕”。另外剔犀器型有盒、盘、瓶、壶、盏托等，并以盒为多。这里介绍若干馆藏的历代剔犀盒代表作。

受益于时代的积累，绛州剔犀成为剔犀工艺领域的集大成者。在这里，剔犀的纹样内容明显变得丰富——围绕杯、盏、罐、盒等精致器物发展出回纹、云雷纹、剑环纹、绦纹、如意纹等多种纹样，它们共同组成了绛州剔犀的纹饰坛城。同时，在这里涌现出了一大批技艺高绝的剔犀名匠。民国初年，绛州王思恭、薛仙基、赵普元三名漆匠均开设雕漆铺，制作桌、案、几等大型剔犀工艺品。他们的剔犀技艺传承绵延，惠泽后人。至2011年，山西绛州剔犀正式被列入国家级非物质文化遗产名录。

精绝的技艺辅以时间的加持，必将锻造出最精美的宝物。事实上，在不断发展掘进的过程中，绛州剔犀终究摒弃了最初的生涩，跟随岁月踱步，走向了鲜艳透亮。这方承载惊艳时光的艺术领地主要归属于黑剔犀、红剔犀、绿剔犀等常见剔犀。其中，黑剔犀需以红漆与黑漆相间髹涂并以黑漆为面髹成；红剔犀与之类似，但需以红漆为面；绿剔犀则是以绿漆为面，红漆与绿漆交替髹成。据《格古要论》记载：“古剔犀器皿，以滑地紫漆为贵。如胶（焦）枣色，俗谓之‘枣儿犀’，福州旧仿者，色黄、滑地圆花者，谓之‘福犀’。”宋代以黑剔犀居多，元明两朝则以红剔犀居多，到了近现代，棕红色、栗红色的剔犀制品则占据了最多的份额。

事实上，不论是何种品类的剔犀物什，都具备了其他漆器望尘莫及的“奇功”：充分的厚度使它能承受时间的考验，变得耐磨耐腐、防水防潮，并会随时间的沉淀而愈发厚重英朗、大器不凡。这份惟有近观才可得的美，同时也折射出剔犀的浓浓陈韵——乌间朱线。在莹亮的漆色深处，流畅的纹饰与朱墨相间的断面舒卷如一，最终凝成了那份最惊艳的光华。而所谓的“乌间朱线”，也曾在我国唯一的漆工专著《髹饰录》里被记载，即指刀口断面显露出的四道黑红相间的条纹。值得一提的是，乌间朱线作为剔犀制品最璀璨夺目的精华所在，其绵密纹理的斩获来之不易：仅仅8毫米厚度的漆层，须凭恃细微的毛刷施以200次髹漆——其中每40次黑漆和每10次红漆相互间隔——才能髹出“四黑四红”的乌间朱线效果。之后经过百余次的攀援、千余次的采割，才能采割到一斤漆，正可谓“百里千刀一斤漆”。也惟其如此，其所制成的剔犀器件才能拥有千年不腐的神奇生命力。

文章来源：（1）回旋生动的剔犀盒——《东方收藏杂志》