欢迎来到“中女时代”

第30届白玉兰颁奖典礼上，宋佳凭借《山花烂漫时》中张桂梅一角夺得视后。当她站上领奖台，面对台下诸多同龄或更年长的女演员时，说了这样一段获奖感言：“我知道我们一直在努力的是什么，我们选择站在这里不是因为我们有多么的年轻漂亮，不是因为我们把事业家庭平衡得很好，也不是因为我们穿了新一季漂亮的衣服，而是因为我们有创作的能力，我们有能力去成就一个作品，我们有能力成就一个角色。”那一刻，掌声不仅属于宋佳，也属于所有在光影世界中负重前行、以岁月滋养表演的女演员们。

而与这段话呼应的，无疑是整个白玉兰奖评选对中年女演员的关注与尊重。从宋佳、马伊琍、闫妮，到蒋欣、马苏、吴越，几乎每一位都代表了当下女性叙事中一种饱满、复杂、立体的“她”的可能。我们亲眼目睹了“中女”力量的涌现，看到了她们撑起剧作的情感核心，为女性叙事注入了新的生命。当中年女演员成为了叙事的引领者，她们所代表的既是女演员的另一个春天来临，更是女性观众找回自我认同的一次集体意识觉醒。

从前，大家称呼喜欢的女演员时，总免不了使用一些充满男性凝视或恋爱幻想的代词，比如老婆、女朋友，甚至“老公”。这些戏谑的称呼实则反映了大众对女演员的价值定位，普遍认为她们是欲望对象，是幻想伴侣，而非独立的个体。然而这些年，越来越多的女演员开始被观众亲切地称呼为“妈妈”了。最早，是在《你好！李焕英》上映后，张小斐饰演的李焕英一夜之间成了“国民妈妈”，在她的评论里常能“听取妈声一片”。不过彼时的“妈妈”，仍是传统意义上的母亲，是大众对李焕英这种理想化母亲的极致想象。

后来，随着中年女演员在影视剧中角色的多样化，“妈妈”的含义才发生了质的转变。不再只是温柔、包容的同义词，而是代表了坚韧、自洽、有力量的母性图腾。宋佳是这个语境里独具代表性的“妈妈”之一。在《山花烂漫时》里，她饰演了“以凡人之躯托举神性”的张桂梅，为女孩争取受教育权，影视化了社会层面上的“精神母亲”。到了《好东西》里，宋佳饰演的王铁梅更是典型的都市独立女性缩影，一个在婚姻崩塌、事业动荡中仍能找到自身尊严与方向的现代女性，打破了传统母亲固有的“牺牲者”标签。

马伊琍在《我的阿勒泰》里饰演的张凤侠，则是另一种“妈妈”的样貌。她松弛、通透，嘴上不饶人却心里敞亮，不知不觉间教会观众如何自我疗愈。当她对女儿李文秀说出那句：“啥叫有用，生你下来不是为了让你服务别人的。”许多女性观众才真正开始意识到，这种“无用论”是自己从未获得过的自由。原来女人无需有用也配得上被爱，不够优秀也能活得坦然。无论王铁梅还是张凤侠，这类角色在过去几乎不可能在主流剧集中被塑造为“正面母亲”，但如今，她们成为引领女性叙事风潮的先锋。

而来到《小巷人家》里，闫妮饰演的黄玲和蒋欣所饰演的宋莹，更是解释了何为“妈味叙事”。黄玲表面温和实则内心坚韧，是小家庭里真正的中流砥柱；宋莹直率赤诚，不牺牲自我、不绑架子女，活出了自己的人生。她们组成的“妈妈CP”甚至是不少观众心目中的剧情主线，两人互相扶持、共育儿辈，将女性友谊升华为类亲情，用真实的生命力打开了一个新的女性谱系。

从某种意义上说，被观众喊“妈妈”，是女演员在这个时代最顶级的荣誉。大家喊的不是生理母亲，而是精神母体，是那个“愿意相信你，靠近你，并从你身上感知力量”的存在。只要这些女性角色依旧真实、有力量、有思想，“妈妈”这个词的承载者也一定会越来越多，最终让我们的荧屏更宽阔。