综艺被时代峰峻占领了

如果你是一个稳定追看内娱综艺的观众，那么你大概率已经注意到一个现象：时代峰峻的那些小偶像，正在全方位“渗透”进各大热门综艺中。无论你看的是音乐类、竞技类，还是演技类节目，总能看到一个或多个时代峰峻的艺人名字出现在嘉宾名单上，甚至是主咖位置。以2025年的综艺排播为例，马嘉祺揭榜《歌手2025》成为首位年轻代偶像代表，丁程鑫常驻《你好，星期六》加入了“好6团”，张真源是《奔跑吧》的主力MC，严浩翔则摇身一变当了《新说唱2025》的评审嘉宾。

从团体角度来统计，时代少年团和登陆少年也没有缺席。时代少年团合体录制了《这是我的西游》《战至巅峰4》，登陆少年参与了《盒子里的猫》《全员加速中2025》，三代练习生如余宇涵、邓佳鑫、张子墨也通过《无限超越班3》《桃花坞开放中》《让我来唱》登上小荧幕。这一切都不禁让人发问：为何这些曾经被舞台精心培养的少年们，如今纷纷转向综艺赛道？难道偶像“综艺化”，已经不是退路，而是主路了？

在整个2024年至2025上半年，时代峰峻几乎用人海战术在综艺市场上完成了一次密度惊人的“刷脸计划”。时代少年团7位成员、登陆少年5位成员，以及三代未出道的几位练习生们在一档又一档节目中持续高频露面，将自己铺天盖地刷入观众视野。《歌手2025》开播前，不少人对马嘉祺的认知可能还停留在偶像，而当节目官宣首轮“揭榜歌手”是他时，不管响起的是质疑声还是粉圈欢呼，马嘉祺个人社交媒体的讨论度立马热闹起来了。同样的，严浩翔被《新说唱2025》选中担任评审，直接以评鉴者的姿态进入说唱圈，虽然伴随争议但却足够“上镜”，其个人知名度直线上涨。

而三代登陆少年，则集体活跃在《盒子里的猫》《全员加速中2025》这类剧情类与挑战类节目中，在人物设定和互动机制中争取屏幕记忆点。未成团的余宇涵参加《无限超越班3》获得演技展示机会，张子墨在《天赐的声音》《让我来唱》等音综玩耍，邓佳鑫更是成为《17号音乐仓库3》的常驻嘉宾，从线上舞台走进常规节目，从粉丝打投走向内容消费。这种几乎覆盖了综艺所有类型的“撒网式铺盘”，目的就是争夺一个“出现在观众面前”的资格。

在流量偶像仍处于产业链上游的年代，综艺引入他们更多是为了粉丝经济附赠的热搜效应，而当热度泡沫褪去，节目需要的是真正能参与内容生产、制造议题点的可操作型艺人。此时，时代峰峻便不再迷信“养成系神秘感”和“团体感”的传统偶像逻辑，而是采用人海战术和高频出镜的策略，来建立旗下偶像艺人的知名度与亲和力，力图在观众心中形成一种“怎么又是他”的记忆惯性。如果将每一个节目比作一张海报，那么这些综艺就像投放在不同站点的广告牌，共同构筑出一个强制记住的曝光矩阵。